Como parte de las investigaciones realizadas en Bluespower, se emitieron por radio una larga serie de historias del mítico American Folk Blues Festival donde se expusieranen Europa en forma masiva Muddy Waters, Sonny Boy Williamson, Howlin' Wolf, Lonnie Johnson, Son House, Big Joe Williams, Sonny Terry, Brownie McGhee, John Lee Hooker, Skip James, Sleepy John Estes, Little Brother Montgomery, Victoria Spivey, Sippie Wallace, Fred McDowell, J. B. Lenoir, Little Walter,Carey Bell, Louisiana Red, T-Bone Walker, Lightnin' Hopkins, Joe Turner, Buddy Guy, Otis Rush, Memphis Slim, Magic Sam y Willie Dixon entre otros, lo cual produjo la "vuelta" del Blues a los EEUU y un renacimiento / boom muy particular.
Aquí volvamos parte de ese material para los amantes del blues tradicional.
Primera parte:
Volviendo a casa, Otis Spann, encontraba muchas oportunidades de grabar acompañando a otros, pero rara vez se lo veía como solista. En esta version, encontramos a Spann haciendo una sublime interpretación del Goin down Slow, con un Sonny Boy listo para entregar sus notas para terminar de darle el toque definitivo al tema.
Sonny Boy Williamson
Willie Dixon se encuentra aqui en el mejor momento de su carrera, y quedan grabadas dos canciones que nunca antes habian sido registradas. Junto a Memphis Slim en piano, M. Murphy en guitarra, y Bill Stepney en batería, vamos a escucharlo interpretando un tema que sí había grabado antes para Checker en 1955, el Crazy for my baby.
Willie Dixon
El Ukelele no es un instrumento generalmente asociado con el blues.
La cantante de Blues nacida en Texas, Victoria Spivey, se acompaña con uno en su autobiografía, el “Grant Spivey”, y en el tema que le sigue, el trágico T.B.Blues lo hacía acompañandose con el piano.
Otis Spann
Ella había grabado para OKeh en 1926, y fue una de las grandes pioneras en aparecer en el musical 100% negro que se llamó “Hallelujah”, y para la época del A.F.B.F., ya poseía su propio sello de grabación con base en Brooklyn.
Además de poseer una guitarra de nueve cuerdas, la cuál el mismo había modificado, fué uno de los más grabados de los artistas de country blues en la década de los 60.
“Big Joe Willyams solía ser un tipo complicado por una muy simple razón, tenía la limitación de no saber leer ni escribir.
Big Joe Willyams
Asique tuvimos que tomar una serie de compromisos. Sucedió por ejemplo que un día me dijo “ups!, me olvidé los anteojos, podrías firmar con mi nombre?”.
De la misma manera me pidió que le “ahorrara” su dinero hasta el final del festival, solamente quería tener algo de cambio en el bolsillo.
Me decía “dame 5, mm dame 20, dame 25”, lo cuál no permitía que tuviera control.
Al final del tour, le entregué varios miles de dólares, y comenzó a llorar, diciendo que jamás creyó que iba a recibir esa cantidad de dinero...
La intachable elegancia de Lonnie Johnson, fue uno de los fuertes de este año. Este nativo de New Orleans grabó su primer 78 para OKeh allá por 1925, en un primitivo estudio con dos inmortales del jazz, Louis Armstrong y Duke Ellington. También grabó una serie de temas en esa época sin acompañamiento, solo con su guitarra.
Loonie Johnson
La voz y la guitarra son impecables, la melodía inconfundible, sus famosos “lullabies”, las canciones que su madre cantaba para que se fuera a dormir...
Volviendo un poco a la electricidad, un guitarrista joven que se caracterizaba por su habilidad como instrumentista, Matt Guitar Murphy, demuestra la versatilidad de un guitarrista de blues moderno y con una gran creatividad e imaginación.
Llegó a ser el más famoso de todos los anteriores, debido a su popularidad en la película que fuera un suceso y luego culto en todo el mundo, los Blues Brothers.
El gran final del festival, una gran zapada con todos los que habían participado en el mismo en escena.
Probablemente un momento sumamente emotivo en la historia del Blues y su nueva etapa en la década del 60.
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