Hubert Sumlin todavía recuerda su primera gira al extranjero como líder guitarrista del gran Howlin' Wolf con cierto temor. "Nunca hubiese pensado que  saldría de los Estados Unidos. Greenwood, Mississippi, éstos hubiesen sido mi hogar. Allí es donde habría muerto. Pero no tuve que ser así !"

Realmento no fue así. Pero Little hizo saber a Hubert cuando dejaba los Estados Unidos con la estimable compañía de Wolf, Dixon, Sonny Boy, Sunnyland Slim, el baterista Clifton James, el guitarrista trobador de Texas Lightnin' Hopkins, el cantante de R&B Sugar Pie DeSanto, el duo de blues de la preguerra de Sleepy John Estes y Hammie Nixon, y el guitarrista de country blues John Henry Barbee que el viaje lo había puesto  detrás de ese baluarte de la represión comunista conocida como la Cortina de Hierro.

Mientras estaba allí, Sumlin se hizo tiempo dentro de la gira para grabar el primer album de su carrera sin el Wolf ( Blues Anytime! con Dixon, Sunnyland, y James, producido por Lippmann y estando ahora disponible en Evidence Music como ECD 26052). Los recuerdos de ese viaje a un estudio de Berlín oriental aún permanecen vivos en la conciencia de Sumlin.


"Estos tipos tienen ametralladoras en la puerta, al costado, atrás, en la pared, todo! Estoy mirando a todas estas ametralladoras." recuerda Sumlin. "No quiero ver lo que estoy viendo!" dijo el joven guitarrista aflojando un poco sus nervios. "Aquí viene el vodka. Un quinto de vodka, un vaso con hielo . Me bajé esa botella de vodka, viejo, fue un quarto de la botella. La bajé a medio camino. Estaba empezando a ver las estrellas! dice riendo."Después de tomar ese vodka, realmente no sabía de que se trataba todo eso de la grabación hasta que la escuché."


Sumlin pronto descubrió que siendo pagado por la sesión en moneda extranjera tenía sus desventajas. "Aquí es cuando aparece Horst Lippmann, diciendo, ' Nada de dinero americano por aquí, viejo. Vas a tener que gastarlo o darlo'! Yo dije, 'Ey hombre, no me digas eso' . El insistía 'Te digo que es así'. Entonces me compré una cámara, trenes eléctrico y todo lo que me pude comprar allí, y todavía terminé dandole a la gente del hotel el resto del dinero que tenía en los bolsillos".


Si Europa representaba un shock cultural para Howlin' Wolf ( quien se afanó  a una plantación del delta de Mississippi antes de hacer de la música su vocación de toda su vida a una edad relativament tardía de 38 años), él nunca se lo mencionó a su fiel guitarrista. "El realmente lo amaba" dice Sumlin. "La gente, ellos conocieron a Wolf. Creo que este tipo ponía su corazón allí. Sé que lo hacía."

Wolf no fue el único artista que durante la gira se enamoró de Europa. Cuando el viejo Sonny Boy Williamson, de regreso de su segunda gira de AFBF en la que estuvo muchos años, entonó I'm trying  to make London my home frente a la guitarra acústica de Sumlin, dijo la verdad. "Sonny Boy se hizo tan popular en Inglaterra que decidió quedarse allí," dice Lippmann. "Tenía trajes graciosos hechos en dos colorrres, con este típico paragüas y sombrero."

I got to cut out sigue la misma formula acústica, mientras la banda tocaba Dissatisfied fue una recreación de 1957 de Williamson para Checker (Dixon estaba en esa también). En este punto, el tiempo de Sonny Boy no era largo.; luego él volvió eventualmente a su hogar en Helena, en Arkansas,y en poco más de seis meses estas actuaciones fueron grabadas.
 
El venerable patriarca del piano de Chicago, Albert "Sunnyland Slim" Luandrew había establecido hacía mucho Everytime I get to drinkin'  como una de sus  marcas  personales, habiéndola pulido previamente por lo menos cinco veces (la primera para Mercury  en 1949) Aquí le da un típico sentimiento bajo, junto con los penetrantes riffs de Sumlin y los confiables underpinnings de Dixon y James.


Lippmann  dió un buen golpe inscribiendo al guitarrista de Texas Sam "Lightnin" Hopkins  al '64 AFBF. "Sólo podía traerlo una vez a  Europa porque él odiaba volar." explica el productor."El hizo un par de blues acerca de su miedo a volar en la gira.".

La leyenda de la preguerra, Sleepy John Estes ha sido redescubierta sólo un par de años antes de su aparición en AFBF, aunque Brownsville, el guitarrista acústico basado en Tennessee había grabado en su interín para Delmark Records de Chicago perteneciente a Bob Koester. La música de Estes y su compañero de siempre Hammie Nixon, volvieron a una era pasada; los soplidos entusiastas de Nixon dan un fondo a I'm tearing Little daddy de Estes, mientras que Nixon cambia a la harmónica para Your best friend's gone de Estes. El guitarrista John Henry Barbee también era oriundo de Tennessee; su I ain't gonna pick no more cotton es parte de una modesta herencia que terminó con su muerte en Chicago un año después, en noviembre de 1965.

La vitrina instrumental destellante de Sumlin, el intrigante  No title boogie , encuentra al hombre del hacha en su mas inventivo , enormemente soportado por Sunnyland, Dixon y James. 


En lugar de apreciar uno de los recientes Chess 45s de Dixon, Howling Wolf gruñe  al Dust my Broom de Robert Johnson/Elmore James con una venganza intimidatoria rara vez encontrada acerca del muchas veces reinterpretado clásico. " Solíamos tocar con Elmore muchísimo" aclara Sumlin.

Por otra parte, Sugar Pie DeSanto  ofrece a la gente de Hamburgo una rendición de su entonces hit para Checker, Slip-In Mules , con Sumlin agregando su guitarra. El vocalista de San Francisco , quien estuvo grabando para varias empresas desde 1955 con un intermitente suceso comercial, fue un último segundo agregado al lineaje.

"Esto realmente no estuvo planeado", dice Lippmann. " Siempre quise tener una señorita ( en el auto) , y ese año., no tuvimos ninguna. Willie dijo, ' Llevemos a Sugar Pie. Ella es más una cantante R&B, pero también ella canta blues. " La táctica tuvo éxito. Su incandescente rendición a Baby What you want me to do de Jimmy Reed, se jacta de una maravillosa dosis de swing, gracias en no pequeña parte  a la banda de veteranos de Chicago tras de ellos.

 

Mientras estaba allí, Sumlin se hizo tiempo dentro de la gira para grabar el primer album de su carrera sin el Wolf ( Blues Anytime! con Dixon, Sunnyland, y James, producido por Lippmann y estando ahora disponible en Evidence Music como ECD 26052). Los recuerdos de ese viaje a un estudio de Berlín oriental aún permanecen vivos en la conciencia de Sumlin.


"Estos tipos tienen ametralladoras en la puerta, al costado, atrás, en la pared, todo! Estoy mirando a todas estas ametralladoras." recuerda Sumlin. "No quiero ver lo que estoy viendo!" dijo el joven guitarrista aflojando un poco sus nervios. "Aquí viene el vodka. Un quinto de vodka, un vaso con hielo . Me bajé esa botella de vodka, viejo, fue un quarto de la botella. La bajé a medio camino. Estaba empezando a ver las estrellas! dice riendo."Después de tomar ese vodka, realmente no sabía de que se trataba todo eso de la grabación hasta que la escuché."


Sumlin pronto descubrió que siendo pagado por la sesión en moneda extranjera tenía sus desventajas. "Aquí es cuando aparece Horst Lippmann, diciendo, ' Nada de dinero americano por aquí, viejo. Vas a tener que gastarlo o darlo'! Yo dije, 'Ey hombre, no me digas eso' . El insistía 'Te digo que es así'. Entonces me compré una cámara, trenes eléctrico y todo lo que me pude comprar allí, y todavía terminé dandole a la gente del hotel el resto del dinero que tenía en los bolsillos".


Si Europa representaba un shock cultural para Howlin' Wolf ( quien se afanó  a una plantación del delta de Mississippi antes de hacer de la música su vocación de toda su vida a una edad relativament tardía de 38 años), él nunca se lo mencionó a su fiel guitarrista. "El realmente lo amaba" dice Sumlin. "La gente, ellos conocieron a Wolf. Creo que este tipo ponía su corazón allí. Sé que lo hacía."

Wolf no fue el único artista que durante la gira se enamoró de Europa. Cuando el viejo Sonny Boy Williamson, de regreso de su segunda gira de AFBF en la que estuvo muchos años, entonó I'm trying  to make London my home frente a la guitarra acústica de Sumlin, dijo la verdad. "Sonny Boy se hizo tan popular en Inglaterra que decidió quedarse allí," dice Lippmann. "Tenía trajes graciosos hechos en dos colorrres, con este típico paragüas y sombrero."

I got to cut out sigue la misma formula acústica, mientras la banda tocaba Dissatisfied fue una recreación de 1957 de Williamson para Checker (Dixon estaba en esa también). En este punto, el tiempo de Sonny Boy no era largo.; luego él volvió eventualmente a su hogar en Helena, en Arkansas,y en poco más de seis meses estas actuaciones fueron grabadas.
 
El venerable patriarca del piano de Chicago, Albert "Sunnyland Slim" Luandrew había establecido hacía mucho Everytime I get to drinkin'  como una de sus  marcas  personales, habiéndola pulido previamente por lo menos cinco veces (la primera para Mercury  en 1949) Aquí le da un típico sentimiento bajo, junto con los penetrantes riffs de Sumlin y los confiables underpinnings de Dixon y James.


Lippmann  dió un buen golpe inscribiendo al guitarrista de Texas Sam "Lightnin" Hopkins  al '64 AFBF. "Sólo podía traerlo una vez a  Europa porque él odiaba volar." explica el productor."El hizo un par de blues acerca de su miedo a volar en la gira.".

La leyenda de la preguerra, Sleepy John Estes ha sido redescubierta sólo un par de años antes de su aparición en AFBF, aunque Brownsville, el guitarrista acústico basado en Tennessee había grabado en su interín para Delmark Records de Chicago perteneciente a Bob Koester. La música de Estes y su compañero de siempre Hammie Nixon, volvieron a una era pasada; los soplidos entusiastas de Nixon dan un fondo a I'm tearing Little daddy de Estes, mientras que Nixon cambia a la harmónica para Your best friend's gone de Estes. El guitarrista John Henry Barbee también era oriundo de Tennessee; su I ain't gonna pick no more cotton es parte de una modesta herencia que terminó con su muerte en Chicago un año después, en noviembre de 1965.

La vitrina instrumental destellante de Sumlin, el intrigante  No title boogie , encuentra al hombre del hacha en su mas inventivo , enormemente soportado por Sunnyland, Dixon y James. 

En lugar de apreciar uno de los recientes Chess 45s de Dixon, Howling Wolf gruñe  al Dust my Broom de Robert Johnson/Elmore James con una venganza intimidatoria rara vez encontrada acerca del muchas veces reinterpretado clásico. " Solíamos tocar con Elmore muchísimo" aclara Sumlin.

Por otra parte, Sugar Pie DeSanto  ofrece a la gente de Hamburgo una rendición de su entonces hit para Checker, Slip-In Mules , con Sumlin agregando su guitarra. El vocalista de San Francisco , quien estuvo grabando para varias empresas desde 1955 con un intermitente suceso comercial, fue un último segundo agregado al lineaje.

"Esto realmente no estuvo planeado", dice Lippmann. " Siempre quise tener una señorita ( en el auto) , y ese año., no tuvimos ninguna. Willie dijo, ' Llevemos a Sugar Pie. Ella es más una cantante R&B, pero también ella canta blues. " La táctica tuvo éxito. Su incandescente rendición a Baby What you want me to do de Jimmy Reed, se jacta de una maravillosa dosis de swing, gracias en no pequeña parte  a la banda de veteranos de Chicago tras de ellos.

Además de sus muchos célebres talentos ( productor, compositor, bajista), Dixon fue un muy capaz vocalista y servicial guitarrista. La corpulenta leyenda del blues ha cortado la siniestra Weak  brain and  narrow mind para la descripción de Victoria Spivey sólo seis meses antes, mientras Big legged woman fue típica de Dixon: torcida e innatamente melodiosa.

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Jimmy Reed